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Exílio Rock

BABOSEIRA

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[algo q postei no falecido Exílio Rock – q ñ faz a menor falta – e no Facebook em meados de 2012. Putz]

Sinatra

Lembro quando esse “Duets” (disco de duetos de Frank Sinatra com figuras as mais e menos a ver) saiu em 1993, em minhas divagações de adolescente tonto eu ficar pensando como seria um dueto, sei lá, do sujeito com Tom Araya.

Fazendo alguma jazz version de “War Ensemble”, sei lá.

Quase 20 anos passados, após finalmente adquirí-lo, em meus devaneios de adulto besta me ocorreu o seguinte: tivesse gravado com Araya dueto intitulado “I’ve Got You Under My Dead Skin Mask”, eu ñ teria levado tanto tempo pra comprá-lo!

PORTISHEAD

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Às vezes eu penso que nalgum Universo Paralelo este som consta do “Black Sabbath” ou do “Sabbath Bloody Sabbath”.

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=SL8lY5372Ec[/youtube]

Às vezes penso que o Ozzy Osbourne anterior ao Pro Tools – ou ao “No More Tears” (tanto faz) – teria tornado esse som ainda mais do caralho, se o tivesse gravado.

Dimensões paralelas, de qualquer modo.

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[postado no finado Exílio Rock em 14 de Outubro de 2012]

UM PATTON QUE CAI

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Pois isso talvez seja o tipo de mínima coisa que leva às revoluções maiores. Ou não. A notícia da semana, de não ser mais o famigerado “Cidadão Kane” o “melhor filme de todos os tempos”. O ícone-mor da 7ª arte passou a ser “Um Corpo Que Cai”, do Hitchcock.

Notícia que acompanhei por alto desta vez, como 99% das pessoas possuidoras de internet o fazem: li um cabeçalho a respeito e fui fazer qualquer outra coisa. Por isso, não perdi escassas horas de sono especulando a respeito dos critérios, colégio eleitoral ou razões cinematográficas pra tal abrupta mudança de paradigma.

(a não ser que talvez o colégio anterior de críticos, já anciãos e anciãs todos e todas, estarem provavelmente morrendo e deixando espaço para novos críticos anciãos e anciãs, fora volúveis sem distinção de gênero)

O que tal notícia me fez lembrar foi do videoclipe de “Last Cup Of Sorrow”, do Faith No More, baseado livremente em “Um Corpo Que Cai”. Com direito a tonalidades antigas opacas, roupas de época, Mike Patton canastrão incorporando James Stewart e um desempenho pra lá de oscarizável de Mike Bordin na cena final. E apenas na cena final.

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=1Cq_o5hLvNo[/youtube]

O clipe, provavelmente o melhor – ou não? – do Faith No More, caso se realizasse alguma votação a respeito, ainda contou com participação hollywoodiana de Jennifer Jason Leigh incorporando uma Grace Kelly de plantão.

No que ficou pra mim esta como a maior inquietação: alguém sabe por onde anda Jennifer Jason Leigh?

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[post lavrado no extinto Exílio Rock em 1 de Setembro de 2012]

SANTA PACIÊNCIA

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Internet surgiu pra agilizar tudo, hum? Fluxo de informações e de conhecimentos, de spams e de discussões inúteis tanto quanto, embora seja mais utilizada pra se baixar sons e ver putaria. Sempre mais rapidamente, sempre otimizadamente.

Encontrei recentemente no You Tube duas manifestações meio de contra-fluxo a essa “agilidade” toda, ainda que certamente não deliberadas ou intencionais enquanto protesto ou reflexão. A esse tanto de informações, conhecimentos, spams e papagaiadas, sons e putarias a granel, por tabela também tornados mais e mais descartáveis.

Tema de “Arquivo X” tocado 800% mais lento. Virou completamente outra coisa bizarra:

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=OHr_AxszWLk[/youtube]

Medo: link descrito como sendo dos “primeiros 15 minutos” da versão. Alienígenas ou FBI por trás dessa? ahah

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Darth Vader respirando por 10 horas consecutivas? Pra Jedi algum botar defeito:

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=un8FAjXWOBY[/youtube]

E aí você, que usufrui desta internet que otimiza tempo, mas não te oferece tempo de sobra pra mais nada, tipo VIDA, não vai arrumar… tempo pra acompanhar os vídeos completamente, hum?

Melhor pra você.

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[post originalmente cometido no falecido Exílio Rock em 21 de Outubro de 2012]

SNAKE BITE LOVE

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Existem os discos manjados, os consagrados e os de que já se “ouviu falar” do Motörhead. “Snake Bite Love”, de 1998, é provavelmente o álbum IGNORADO da banda.

Em parte por conter a capa menos ortodoxa de Joe Petagno. Em parte por não haver legado assim algum “hit“. E em parte por termos nele sons um tanto complexos: porra, é talvez o único álbum da horda cujos sons passam todos dos 3 minutos!!

Pra quem acha que todo álbum motörhéadico é sempre o mesmo (e bão), que tal a sepulturice percussiva (solo, vai) de Mikkey Dee em “Assassin”? O tijolo no queixo “Take the Blame”, não a 1ª nem a última música deles a escarrar nos políticos? O riff grudento de “Love For Sale”, de que mal se percebe os quase 5 minutos de duração?

A crueza de “Night Side” ou o quase AOR “Don’t Lie to Me”? Etc. A versão nacional ainda contém a ótima “Over Your Shoulder” (do “Sacrifice”), ao vivo, de brinde. Nem precisava.

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  1. Love For Sale
  2. Dogs Of War
  3. Snake Bite Love
  4. Assassin
  5. Take the Blame
  6. Dead And Gone
  7. Night Side
  8. Don’t Lie to Me
  9. Joy Of Labour
  10. Desperate For You
  11. Better Off Dead

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[originalmente postado no Exílio Rock em 28 de Março de 2012]

MARCH ÖR DIE

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Entendo quem desdenhe de “March Ör Die” por considerá-lo comercial em demasia, haja visto “Hellraiser” e “I Ain’t No Nice Guy” ainda serem os sons mais conhecidos. E é disco que parece conter alguma – compulsória? – reparação para com o maciço investimento (sem retorno em paradas de sucesso) que a Sony fez com o Motörhead no “1916” anterior.

Entretanto, a despeito dalguma acessibilidade também marcante na (ótima) versão de Ted Nugent (“Cat Scratch Fever”) e na hoochie coochiana “You Better Run” (anos mais tarde presente em trilha sonora do longa do Bob Esponja), tenho que os demais sons não foram devidamente apreciados.

Que o digam “Bad Religion”, onde Lemmy cospe em Deus – num outro Deus – e também no Diabo, e “Jack the Ripper”, hard rocks com culhão, razoável duração e trampo denso de duas guitarras, ou a positivista “Stand” que inicia o petardo (superior a muito livrinho de auto-ajuda por aí), ou ainda as “na cara” “Name In Vain” e “Too Good to Be True”.

Ah, mas é álbum lento. Sim. Penso que, fora pela vocação mais acessível da safra, também pela mudança baterística à época, resultante em Animal Taylor melancolicamente gravando seu último som com a horda (“I Ain’t No Nice Guy”, de participações a mim identicamente macambúzias de Slash e Ozzy), seu substituto Mikkey Dee ter estreado também num único outro (“Hellraiser”) e Tommy Aldridge, músico de estúdio e ex-tudo quanto é banda, ter gravado os outros.

Ah, mas a faixa-título, aparente continuação da faixa-título anterior (“1916”) não chega aos pés daquela. Questão de gosto, pra mim também não. Além disso, a capa nem é grande coisa, mas tudo bem.

Ouso dizer que “March Ör Die” talvez seja o disco que o ZZ Top jamais fez ou fará. Pior pros texanos. Não o considero o pior do Motörhead, como algumas pessoas apressadamente cravam – “Another Perfect Day” ainda me soa o “menos inspirado” – e me soa recomendação certeira de álbum para ser ouvido nalgum salão de snooker cheirando a cerveja e cigarro.

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  1. Stand
  2. Cat Scratch Fever
  3. Bad Religion
  4. Jack the Ripper
  5. I Ain’t No Nice Guy
  6. Hellraiser
  7. Asylum Choir
  8. Too Good to Be True
  9. You Better Run
  10. Name In Vain
  11. March Ör Die

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[originalmente postado no Exílio Rock em 3 de Abril de 2012]

ROCK’N’ROLL

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Meu apreço por “Rock’n’Roll” é também afetivo: meu 1º cachê tocando em banda, há uns 17 ou 18 anos, foi canalizado nele. Comprado na Pop’s, loja na Teodoro Sampaio, ainda em vinil.

Minha 1ª audição, à época, foi idêntica à mais recente, por ocasião de pauta motörhéadica no Thrash Com H: acabou, pus de novo. O mesmo vinil, que ainda tenho. Sem pensar nem me arrepender.

Álbum cuja turnê foi o da 1ª visita da banda ao Brasil (1988), levemente lembrado por “Eat the Rich”, que nos tempos de Fúria Metal até teve razoável exposição, contém repertório que o Motörhead há muitos anos já não vem tocando – exceção a “Cradle to the Grave”, lado b do single do hit citado, na turnê do “Motörizer”.

Não consigo entender por que catso. A faixa-título é apenas o brado mais inflamado sobre o estilo, que Lemmy ainda não conseguiu replicar (nem precisaria); “Stone Deaf In the USA” de certo modo rascunha “Going to Brazil” e “Angel City” (do “1916” à frente), ao conter declaração de amor de Deus pela Los Angeles onde foi morar.

“All For You” tem alguma garota cantando junto, que jamais consegui saber quem: nem encarte esclarece, tampouco fórum de fã onde fui perguntar. “Traitor”, é genial e toscamente simplória. Gruda. “The Wolf” e “Dogs” exalam a crueza que no álbum abunda, resultado também da volta do Animal Taylor pro time.

Resultando num álbum que penso SER o que o muitíssimo mal gravado e mal produzido anterior, “Orgasmatron”, jamais conseguiu: curto e grosso. Abrasivo. Rude.

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  1. Rock’n’Roll
  2. Eat the Rich
  3. Blackheart
  4. Stone Deaf In the USA
  5. The Wolf
  6. Traitor
  7. Dogs
  8. All For You
  9. Boogeyman

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[originalmente postado no Exílio Rock em 21 de Março de 2012]

DOIDO DE PEDRA VERSUS LOUCA VARRIDA

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Atenção para o combate anunciado:

De um lado, com alguns parafusos a menos e num stagediving abrupto (na altura de 2’30”) e porra-louca barra potencialmente doloso, Mike Patton, em versão recente da antiga “The Crab Song”

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=QJsVkSSwauk[/youtube]

No canto oposto, aparentemente lesada das idéias e talvez acometida pela Síndrome de Estocolmo, uma certa OnyxNox, comentando sobre o ocorrido nos comentários do You Tube relativos ao vídeo, desse modo:

“When Mike Patton stage dove in this video, he landed on top of me and the crowded surged foward, almost crushing me. It induced an asthma attack and I had to be carried out by my then boyfriend and a (very nice) random gentleman. BEST MOMENT OF MY FUCKING LIFE. I’d to it again without second thought.”

***

Nos dias em que vivemos do modismo dos “gladiadores” depilados e de shortinhos justinhos travando “combates” no limiar da canastrice, com “provocações” aos adversários e também às famílias e aos países deles, geradora de comoções legítimas condicionadas à moda pavloviana mais ordinária, sinceramente não sei decidir na contenda acima o oponente mais letal.

Por pontos – ops! – talvez a moça devesse ganhar, sei lá.

M.M.A. é o caralho.

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[post originalmente cometido no já putrefato Exílio Rock, em 29 de Novembro de 2012]

MAIS PRA TRÁS

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[dedicado ao märZiano]

A era do download e do mp3 acabou com a brincadeira das faixas escondidas, q a “era cd”, bem ou mal, trouxe.

Aquilo de, desavisadamente deixarmos um cd rolando e percebermos haver mais coisas (faixas, vinhetas, alguma tranqueira) rolando após algum silêncio posterior ao fim do “último” som. Exemplo: alguém por aqui ñ se assustou com o final (“pós-final”?) de “Chaos A.D.”, do Sepultura, repleto de risadas mezzo fantasmagóricas, mezzo emaconhadas, após “Polícia”?

Brincadeira esta q penso nos últimos tempos nem andar mais tão legal, pois ao invés de como no início as faixas escondidas revelarem apenas faixas escondidas bônus ou faixas lançadas apenas oficialmente nas versões de outros países, passou a haver predominância de versões demo desnecessárias, vinhetinhas fajutamente satânicas (confiram em “4”, do Danzig, ou em “Heretic”, do Morbid Angel, as pérolas) ou idéias q considero SIMPLESMENTE IDIOTAS, como a 13ª faixa de “My Brother the Cow”, do Mudhoney, q tão apenas consiste das 12 faixas oficiais do álbum passadas ao contrário e sem separação entre as mesmas.

Artifício claramente surgido do excesso de tempo na nova mídia de então.

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Anos atrás, quando existiam locadoras de cd, peguei este “Songs In the Key Of X”, meio trilha de “Arquivo X”, pra ver qual era. Sons, alguns obscuros, de Nick Cave & the Bad Seeds, Danzig, R.E.M., Screamin’ Jay Hawkings e Sheryl Crow, entre outros artistas/bandas, ali compareciam. Bem legal.

Mas me intrigava a seguinte mensagem no topo do encarte: “NICK CAVE AND THE DIRTY THREE would like you to know that ‘0’ is also a number”. Q porra era isso?

Vim a descobrir, acidentalmente, na hora de gravar em fita o cd: simplesmente havia música escondida PARA TRÁS do 1º som. “Zero é tb um número”. Quase 11 minutos extras, incluído um remix xexelento do tema da série, mais um outro som de Nick Cave & the Bad Seeds ñ creditado, do qual jamais encontrei nome ou informação em qualquer lugar.

O q a mim desmente com força a idéia de q na internet se ENCONTRA TUDO. Mesmo?

***

Muitos anos depois, me iniciei no Rammstein.

rammstein

Graças a “Reise Reise”, pra mim o melhor deles. E q tb contém FAIXA PRETÉRITA escondida. Trata-se duma suposta gravação de quase 3 minutos da caixa preta do avião q caiu na cidade de Rammstein, em evento mórbido barra trágico q deu nome ã banda.

Sei lá onde encontrei – e conferi em meu cd – a informação: era alguma matéria, sei lá onde, citando faixas pretéritas bônus em cd’s, citando “Reise Reise”, o “Songs In the Key Of X” e um dum tal The Mighty Mighty Bosstones, q tvz seja até o q a minha esposa tem por aqui.

***

Honestamente, ignoro haver o fenômeno nalgum outro cd. Imagino dever ter: maluquice como essa ñ pode ter passado assim batida. A quem tiver o “Reise Reise” em cd (o meu é nacional e tem), recomendo a viagem, um tanto natimorta como foi o próprio cd enquanto mídia hegemônica, mas tudo bem.

No Windows Media Player ñ rola fazer. A faixa ñ é detectada. Tem q ser em cd player, à moda antiga.

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[post originalmente cometido no falecido Exílio Rock, em 23 de Dezembro de 2010]

COMPENSAÇÕES?

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E eis que em meus preparativos para o show do Accept, pra rolar daqui uns 15 dias, fui atrás dos cd’s (físicos) recentes, com o cara que era funileiro aqui na rua (e que eu estranhava nunca mais ter visto), agora no vocal da banda, Mark Tornillo.

Adquirido “Blood Of the Nations”, qual não foi a surpresa em encontrar uma música A MAIS no produto, não creditada em contracapa ou encarte. “Time Machine”, 7º som. Demorou até cair minha ficha… até perceber “Kill the Pain” como 8ª no cd-player não batendo com a mesma creditada como 7ª.

***

Daí há uns 15 dias, adquiri o recente recentíssimo, “Stalingrad”.

E qual não foi minha surpresa em não encontrar uma música creditada como bonus track na contracapa, “Never Forget”, mesmo não constando letra no encarte. Uma música A MENOS desta vez, pra compensar?

Agradeço muitíssimo, mesmo, à Laser Company pela consideração! E pelo equilíbrio do Universo mantido: vai que algum cometa arrasaria Netuno caso não rolasse a compensação.

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[post publicado no falecido Exílio Rock em 25 de março último]

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