BORN IN THE U.S.A.
ESTADUNIDENSES Q SE PODE SUPOR/ACHAR (ERRADO) Q SÃO/FOSSEM INGLESES:
- Trouble
- At War
- Christian Death
- Ronnie James Dio
- Blue Öyster Cult
- Interpol
- Usurper
- Galaxie 500
- Rancid
- Solitude Aeternus
ESTADUNIDENSES Q SE PODE SUPOR/ACHAR (ERRADO) Q SÃO/FOSSEM INGLESES:
Na coletânea “The Best Of Joy Division” (2008), um certo Paul Morley lista 126 ‘porquês’ a banda foi o q foi.
Ñ tem como eu copiá-los todos, cravados em 13 páginas no encarte; pincei apenas 25, q seguem abaixo:
“Answers
Some answers to some questions
because of Hooky’s bass lines, the journeys they embark on
because Hooky played a bass guitar solo that would last a thousand years and which was cut up into sections and used thoughout the songs of Joy Division
because Bernard played his guitar round and round in brilliant fraught circles from inside, and outside, another hundred years
because Stephen could race though his own hundred years in four minutes flat
because Martin Hannett had enough patience to wait out yet another hundred years and then work out how to make it all sound acceptable to those who didn’t have a hundred years to hang around (…)
because of ‘She’s Lost Control’, the bass beginning, the shock, the grace, the deformity, the background clatter, the fretful riff, the aerosol spray, the personal crisis, the strewn and skewed pitches of percussion, the body in flight, the mind in turmoil, a true story, for a time (…)
because Manchester is in Europe
because cultural undergrounds develop in the void left by the abdication of an official culture
because eventually what with one thing and etc it, the it of the group, the forward looking it of the sound and the sense, the meaning and the melancholy, the drum and the drama, the bass and contemplation, the guitar and half lit faces, the size and scale, the voice and sensitivity, the drastic openness and miscellaneous sensitivity, the hyped up enthusiasm and caustic disaffection, would all lead and trend and voyage across the decades around The Cure, Depeche, Echo and U2 for better or worse to Low, Coldplay, Interpol, Franz Ferdinand, The Editors, Arcade Fire etc etc
because of rock music’s sheer ubiquity (…)
because Joy Division never made it to New York until they were something else altogether, in fact a sort of New York group, and perhaps they took the ‘new’ in the name of their new group from New York (…)
because Curtis knew as well as Saville and Hannett how and why shadows decompose (…)
because memory is an internal rumour (…)
because music isn’t just what you hear or what you listen to but everything that happens (…)
because the final five songs they played at their last ever show at High Hall, Birmingham University on May 2nd 1980, were ‘Transmission’, ‘Disorder’, ‘Isolation’, ‘Decades’ and ‘Digital’, as always performing as if it was going to be the last show they ever did, even though they didn’t really believe it would be, but it was (…)
because, thanks to David Bowie, Ian never lost sight of an everyday audience (…)
because they never used the word ‘baby’ on a song (…)
because time damages the memory and memory burns into time (…)
because their music was indebted to the avant garde of northern Europe whilst stealing openly from infernal American rock
because someone on the bus whispered in Ian’s ear that the world does not exist and he couldn’t help but agree (…)
because the two incompatible realms of Ian’s universe collided
because this imagination was out of place
because he borrowed courage from Iggy, and suave delirium from Morrisson, and towards the end the caged rage of Sinatra (…)
because frozen memories gleam amid the blackness of loss
because of the music“
“Parallels”, Fates Warning, 1991, Metal Blade/Reprise
sons: LEAVE THE PAST BEHIND / LIFE IN STILL WATER / EYE TO EYE / THE ELEVENTH HOUR / POINT OF VIEW / WE ONLY SAY GOODBYE / DON’T FOLLOW ME / THE ROAD GOES ON FOREVER
formação: Ray Alder (vocals), Jim Matheos (guitars), Frank Aresti (guitars), Joe DiBiase (bass), Mark Zonder (drums and percussion)
background vocals on “life in still water” by james labrie courtesy of dream theater
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Tal qual o Queensrÿche [S.U.P. set/14], o Fates Warning é unanimemente colocado na prateleira dos “pioneiros” ou dos “precursores” do prog metal. A ressalva é q, nunca na História do rock ou do metal, “pioneiros” e “precursores” significou CRIADORES. Para todos os (d)efeitos, Dream Theater criou e popularizou o estilo. Ame ou odeie-se isso.
E analisar “Parallels” entendo como um bom exercício de como isso se deu. Nas falhas e nas virtudes. Sexto disco dos estadunidenses e o 2º com capa decente, por Hugh Syme, capista desde sempre do Rush – posteriormente requisitado por Megadeth, Iron Maiden e tb… Queensrÿche e Dream Theater – contou ainda com produção de lendário produtor do trio canadense, Terry Brown.
Só q isso ñ tornou a banda o Rush. Nem jamais tornaria. Por conta, sobretudo, das composições prolixas, muitas com jeitão de introduções q ñ se desenvolvem. Predominam os andamentos lentos. Bons músicos ñ são necessariamente bons compositores, Max Cavalera q o diga. E devido às timbragens utilizadas.
“Parallels” seria um disco razoável de hard rock oitentista ou de AOR inovador caso contivesse refrões (refrãos?) (refrães?) grudentos ou linhas vocais marcantes. Apenas “Eye to Eye”, um dos 2 singles, longinquamente se aproxima disso. Infelizmente, a bateria tenta emular um tanto (sutilmente) das eletronices oitentistas do Rush, e mais dos reverbs hard rock, tanto quanto as guitarras, q se ñ soam farofentas tb carecem de PESO.
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Há tempos ñ ouvia o álbum, único q tenho deles, e q comprei por causa da capa e edição japonesa q o dono do estúdio onde ensaio me vendeu barato, e a sensação é de monotonia até “The Eleventh Hour”, q em seus 8 minutos e 12 teria se tornado algo grande (tvz seja: descontem minha limitação de abordagem) caso tivesse tido uma produção realmente noventista… mais Dream Theater. Mais metal. E se alguém tivesse dado um toque ao Mark Zonder de q encher música de viradas atrapalha conseguirmos curtí-la.
“Point Of View”, o outro single e videoclipe com o qual conheci – e gostei – da banda, quebra o marasmo, soa promissora: pena iniciar a 2ª metade do disco e apenas “Don’t Follow Me” apresentar-se no mesmo nível, de som a um só tempo elaborado e empolgante. “We Only Say Goodbye” apresenta trechos legais, como “Life In Still Water” e outros trechos perdidos e infelizmente ñ alinhavados a contento. Pra mim e meu – ops! – ponto de vista.
Ñ é um disco cansativo por excessiva duração: pro tipo de proposta é até bem conciso. Um feito. Ñ acho ruim: só ñ “desce redondo” ou tão de cara, e tvz existam piores dentre os anteriores e seguintes, já q a banda ainda existe (imagino q tocando em lugares – só – na “América” pra raríssimos devotos). Inexistem fritações incômodas e vocalizações irritantes (pouca coisa destas em “Eye to Eye”), e isso tb acho um trunfo. Rola uma elegância e bom gosto generalizados: o q falta em “Parallels”, reitero, é uma qualidade composicional à altura da capa e da produção requintada, mesmo q um tanto retrô. A meu ver.
Ou vai ver o Fates Warning nunca vingou pq os caras são feios.
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CATA PIOLHO CCXLIII – “Force Fed”: Front Line Assembly ou Prong? // “Evil”: Mercyful Fate ou Interpol? // “Set Me Free”: Velvet Revolver ou Dr. Sin?